Cakes Da Killa จับมือ DJ Miss Parker ปล่อย《NEW BITCH》: ทวงคืนเสียงร้องให้กลับสู่ฟลอร์เต้นรำ

ไฟล์เสียงที่ส่งกลับมาระหว่างทัวร์คอนเสิร์ตที่เบอร์ลิน กลายเป็น EP เต็มเล่มภายในสองสัปดาห์ นี่คือจุดเริ่มต้นของความร่วมมือระหว่าง Cakes Da Killa กับ DJ Miss Parker ในอัลบั้ม《NEW BITCH》 ไม่ใช่การประชุมวางแผนงานแต่อย่างใด แต่เกิดขึ้นหลังจาก Miss Parker คุยกับเพื่อนอย่าง Byrell The Great ที่ Nowadays เกี่ยวกับ Beat ที่เธอทำ แล้วกลับบ้านไปทำ demo ห้าหกเพลงภายในสองเดือน ก่อนส่งอีเมลไปหา Cakes ที่ตอนนั้นอยู่เบอร์ลิน

"ยัยนี่ทำ Beat ด้วยเหรอ?" Cakes Da Killa เล่าถึงปฏิกิริยาแรกของตัวเองในบทสัมภาษณ์กับ The FADER เขาบอกว่าตอนนั้นไปพักที่บ้านโปรดิวเซอร์เพื่อน เปิดเพลงแรกรู้สึกว่า "น่ารักดีนะ" เปิดเพลงที่สองรู้สึกว่า "โอเคเลย" จนเพื่อนคนนั้นเดินออกมาจากห้องถามว่ากำลังฟังอะไรอยู่ Beat ทั้งแปดเพลง เขาอัดเสียงจนครบหมด "มันง่ายขนาดนี้เลย" ส่วน Miss Parker บอกว่าเธอ "ทึ่งสุดๆ" เพราะได้รับผลงานที่เกือบสมบูรณ์ทั้งอัลบั้มภายในสองสัปดาห์

ทั้งสองรู้จักกันมานาน เป็นคนหน้าคุ้นในวงการไนท์คลับนิวยอร์ก แต่ไม่เคยร่วมงานกันจริงจังมาก่อน ครั้งแรกที่ Miss Parker มานิวยอร์ก เธอเคยเห็น Cakes ในโชว์หนึ่งด้วยซ้ำ แต่ฝ่ายนั้นจำไม่ได้เลย เรื่องนี้กลายเป็นมุกตลกในบทสัมภาษณ์ และสะท้อนให้เห็นว่าการเกิดขึ้นของ《NEW BITCH》เป็นเรื่องบังเอิญที่คลื่นความถี่มาตรงกันหลังผ่านไปหลายปี มากกว่าจะเป็นโปรเจกต์ที่วางแผนมาตั้งใจ

เพลงไตเติ้ล〈NEW BITCH〉ขับเคลื่อนด้วยจังหวะที่มีเสียงสังเคราะห์แบบ acid ร้องออกมาว่า "รู้สึกเหมือนตัวเองเป็นสาวใหม่ที่มาพร้อมความสั่นสะเทือนแบบใหม่"; อีกเพลง〈LETHAL〉ให้การออกเสียงที่คมชัดของ Cakes ลอยอยู่เหนือกำแพงเสียงซินธ์ที่ให้ความรู้สึกหนังสยองขวัญ

Miss Parker พูดถึงความสัมพันธ์ระหว่างการโปรดิวซ์กับการเป็น DJ: "เรียนรู้การ mix กันหน่อยเถอะนะ"

ในฐานะหนึ่งในบุคคลสำคัญของกระแสฟื้นฟูเพลงเต้นรำแห่ง Brooklyn Miss Parker บอกว่าเวลาเล่น DJ เธอมี "จิตวิญญาณพังก์" ตามหาความเข้มข้นทางอารมณ์ที่สัมผัสใจคน แนวคิดนี้ต่อยอดไปถึงตรรกะการโปรดิวซ์ของเธอด้วย เธอเล่าว่าโปรดิวเซอร์หลายคนในอดีตเคยเป็น DJ มาก่อน สร้างแทร็กใหม่ด้วยการตัดต่อแผ่นเสียงต่างๆ เข้าด้วยกัน "การโปรดิวซ์กับการเล่นแผ่นล้วนเกี่ยวกับจังหวะขึ้นลง สัญชาตญาณ และความกล้าเสี่ยง"

ทั้งสองพูดถึงปรากฏการณ์หนึ่งอย่างตรงไปตรงมาในบทสัมภาษณ์: เพลงที่มีเสียงร้องในวงการเพลงเต้นรำมักถูกตราหน้าว่า "ทำให้เสียสมาธิ" จนถูกกีดกันออกจาก DJ set ในยุคปัจจุบัน Cakes Da Killa ไม่เห็นด้วย: "เสียงร้องในเพลงเต้นรำลดลง เพราะ DJ เหล่านี้ไม่รู้วิธี mix แผ่นที่มีเสียงร้องต่างหาก ไม่ใช่เพราะอะไรอื่น" เขามองว่าการเปิดเพลง drone ทับกันไปทั้งคืน "มันดูเหมือนลัทธิจริงๆ นะ" ทั้งสองหัวเราะออกมาด้วยกัน

Miss Parker เสริมว่าเธอจะสอดแทรกเพลงที่มีเสียงร้องเข้าไปในเซ็ตของเธอเสมอ "เพลง drone แบบนั้นไม่ใช่ทุกคนที่รับได้" เสียงร้องกลับเป็นวิธีสร้างเรื่องราวเวลาเล่นแผ่น เปิดช่องให้ผู้ฟังรู้สึกร่วม เธอโยงเรื่องนี้กลับไปสู่ประวัติศาสตร์ไนท์คลับของกลุ่ม Queer: สไตล์ "bitch tracks" ที่ Kevin Aviance และ Sweet Pussy Pauline บุกเบิกมีต้นกำเนิดจากวัฒนธรรม ballroom "คนส่วนใหญ่ไม่กล้าทำเพลงแบบที่ Kevin Aviance ทำหรอก น้ำเสียง ทัศนคติ การออกเสียงของเขา ดิบและดุดันมาก" เธอยกตัวอย่างเพลง〈Cunty (The Feeling)〉 "เอาไปเปิดในปาร์ตี้ไหนก็ได้ ทุกคนเต้นระเบิดแน่นอน"

Cakes Da Killa ได้ดึงประเด็นนี้กลับไปสู่เรื่องความทรงจำทางประวัติศาสตร์ของดนตรีแดนซ์เอง: "การที่พื้นที่ดนตรีแดนซ์ขาดเสียงร้องไปนั้น มันคือการลบล้างประวัติศาสตร์ของดนตรีแดนซ์อย่างแท้จริง เรามีเสียงของ Martha Wash เรามีศิลปินหญิงผิวสีและ queer ที่ทรงพลังเหล่านี้ พวกเขาไม่ควรถูกกันออกจากบทสนทนานี้" ในตอนท้ายของบทสัมภาษณ์ Miss Parker ทิ้งคำเรียกร้องตรงไปตรงมาไว้ว่า: "ดีเจทั้งหลาย ไปเรียนรู้วิธี mix ไปเรียนรู้เรื่อง phrasing กันด้วยเถอะ"

EP《NEW BITCH》บรรจุ 8 เพลง โดย DJ Miss Parker เป็นผู้โปรดิวซ์ และ Cakes Da Killa ร้องนำตลอดทั้งอัลบั้ม