李函的巴黎時裝週：90年代古著偏好、CCD紀錄與三組Louis Vuitton造型

首圖與內文配圖為李函的lululemon旅行穿搭企劃官方照片，非本次巴黎時裝週現場紀錄。圖片提供／lululemon。

回看李函2026年的巴黎時裝週紀錄，最鮮明的線索不只有秀場穿搭，也包括她對工作節奏與日常影像的重新安排。5月公開的訪談中，她談到以手機和CCD相機記錄生活，也提及在瑪黑區逛古著店的習慣。這些細節提供了另一種閱讀時裝週的角度：服裝是工作的一部分，個人的選衣方式與觀看城市的步調，也同樣構成風格。

從15歲入行，到為時裝週留下不同紀錄

李函15歲開始模特兒工作，至這次訪談時已累積近20年的經驗。她回顧過去赴巴黎時，曾把注意力放在看秀數量與行程安排，如今更重視自己的狀態。這次紀錄生活使用手機與CCD，所呈現的重點因而不只是一套套完成的造型，也包括工作之外的城市片段。

從編輯角度看，這種轉變讓時裝週影像可以同時保有兩種尺度：品牌造型呈現服裝的完整組合，隨身相機則留下個人的觀看選擇。兩者不必互相取代；對閱讀影像的人而言，分清造型企劃與私人生活紀錄，也能避免把所有照片都當成同一種拍攝任務。

瑪黑區古著店，偏好落在90年代俐落剪裁

她提到的巴黎古著店包括NUOVO與NUMERO 13，偏好則是1990年代剪裁俐落的單品。這裡可供理解的選衣線索，是年代與輪廓，而非只看衣服是否有二手標籤。以古著規劃巴黎散步時，這兩個店名可作為進一步查詢的起點，實際營業時間與庫存仍應由店家確認。

古著和秀場新裝也提供不同的觀看方向：前者可以從一件既有服裝的比例、材質及保存狀態出發，後者則呈現品牌當季的整體搭配。將兩者並置，重點不在判斷哪一種更時髦，而是觀察個人如何從不同來源建立自己的衣櫥。

三組Louis Vuitton造型，各自以什麼細節組合？

當時公開的巴黎影像中，服裝標示包含Louis Vuitton金色針織上衣與垂墜格子裙；另一套則以蝴蝶結綁帶襯衫、黑色長褲與耳環組成。還有寬鬆閃亮針織開襟衫，搭配喇叭袖蝴蝶結領襯衫與眼鏡。三組造型讓人可以分別從針織表面、裙裝垂墜及領口線條閱讀服裝，而不只停留在品牌名稱。

回到李函的巴黎經驗，古著偏好、當季造型與隨身影像共同構成這份紀錄。它呈現的是2026年春季公開的個人風格片段；將當時的選衣與拍攝方式保留在具體時間裡，比把一次造型延伸成她所有場合的固定形象，更能看見風格如何隨工作與生活調整。