出道超過20年，謝欣穎在公開專訪中談到表演與生活的關係。作品累積之外，語言準備、情緒轉換與工作節奏，提供另一種觀看演員的方法。
謝欣穎在2026年10月公開專訪中回望超過20年的演藝工作，從早年以《愛麗絲的鏡子》獲得金馬肯定，到《命運化妝師》、影集與近年的角色，談到自己逐漸理解演員工作的過程。她也把話題轉向生活，認為需要在工作之外保留時間，重新感受當下的日常。
封面圖片: 攝影：Zeke Lin
謝欣穎先以模特兒身分進入業界，之後轉向戲劇。《愛麗絲的鏡子》讓她獲得金馬獎最佳女配角，《命運化妝師》則帶來臺北電影節最佳女主角肯定。她回顧早年經驗時，提到自己並非一開始便完整理解獎項與演員身分的重量。
這段回顧讓人看見，履歷上的得獎年份與創作者內在的轉變，不一定同步發生。外界可以從一個獎迅速認識演員，演員卻可能需要更多拍攝與合作，才逐步找到自己為何要繼續演下去的理由。
談到《我們與惡的距離2》，謝欣穎指出，角色涉及的社會議題與大量臺語，需要在拍攝前投入準備。這也讓表演不只停留在鏡頭前的情緒，而包含語言、人物背景及與其他演員之間的互動。
觀看一段戲時，可以把注意力放在角色如何說話、停頓與回應，而不是隻看臺詞是否激烈。同一句話由不同節奏說出，會讓人物的關係與狀態改變；準備工作最終往往以這些不一定醒目的細節出現在畫面裡。
她的作品橫跨《怪胎》、《華燈初上》及《我們與惡的距離2》等不同形式。對想重新認識演員的觀眾，不妨選一部電影與一部影集並看，觀察同一張面孔如何在不同篇幅、不同人物關係裡被建立。
電影常需在有限時間內讓角色成立，影集則可能透過更多集數累積關係。兩者不是優劣比較，而是不同的觀看節奏；把演員的表情、動作與作品的敘事安排一起看，比只用「冷感」或「神秘」概括形象更能發現差異。
謝欣穎也談到放慢生活與工作步調，以及重新理解侯孝賢曾提醒她的生活態度。這不是宣告停止工作，而是在持續表演的同時，讓日常經驗保有自己的位置。
對觀眾而言，公開專訪提供的是理解創作的一個入口，不需要把每段生活分享都轉成對角色的單一解釋。演員與人物可以相互連結，也保有距離；看見這個距離，反而更能理解表演不是把個人生活原樣搬進鏡頭，而是經過選擇、準備與合作後形成的作品。
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