บังเกอร์แห่งนี้เดิมทีสร้างขึ้นเพื่อสกัดกั้นรถถัง ด้วยคอนกรีตหนา ปิดทึบ ทนทานต่อแรงกระแทก — Peace Culture Bunker บังเกอร์ต้านรถถังยุคสงครามเย็นในกรุงโซล วันนี้ถูกศิลปินเชคซี ชเว (Checksy Choi) นำมาใช้บรรจุความทรงจำของเรือประมงลำหนึ่ง นิทรรศการ《Eotieum: The Ply of Longing》เข้าครอบครองพื้นที่สองห้องโถงของบังเกอร์พร้อมทางเดินเชื่อมต่อ จุดเริ่มต้นคือเรือประมงที่คุณยายของเชคซีใช้หลบหนีจากเกาหลีเหนือในช่วงสงครามเกาหลี เธอไม่ได้สร้างเรือลำนั้นขึ้นมาใหม่ แต่รื้อมันออกเป็นแนวคิดชุดหนึ่งที่ชื่อว่า「엇이음」(Eotieum) ซึ่งหมายถึงความคลาดเคลื่อนไม่ใช่ความล้มเหลวของการเชื่อมโยง แต่เป็นเงื่อนไขที่ทำให้ความสัมพันธ์ยังคงดำรงอยู่ต่อไปได้ โปรเจกต์นี้เริ่มต้นขึ้นไม่นานหลังคุณยายของเธอเสียชีวิต ทั้งที่เดิมทีเธอตั้งใจจะได้เห็นนิทรรศการนี้เสร็จสมบูรณ์ด้วยตาตนเอง
ในห้องโถงแรก ผลงาน《Eotieum Vessel》ความยาว 430 เซนติเมตร กว้าง 220 เซนติเมตร สูง 110 เซนติเมตร คือหัวใจสำคัญของนิทรรศการทั้งหมด โครงเหล็กเชื่อมถูกปกคลุมด้วยเศษกระดาษฮันจิฉีกมือนับพันชิ้น จัดเรียงใหม่ตามภาษาลายตารางที่เชคซีพัฒนาขึ้นจากหน้าต่างบานเกล็ดไม้แบบดั้งเดิมของเกาหลีที่เรียกว่า Gyeokja (격자) วัตถุชิ้นนี้จงใจคงความโปร่งพรุนเอาไว้ ให้แสง อากาศ ความชื้น และการเดินผ่านไปมาของผู้ชมสามารถลอดผ่านพื้นผิวได้ เกิดเป็นเงาที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาบนผนังและพื้น ตามสภาพแวดล้อมที่เปลี่ยนไป — มันไม่ใช่ประติมากรรมที่ตายตัว แต่เปรียบเสมือนภาชนะที่หายใจได้
เรือในทางเดิน อ้อมกอดหลังรั้วลวด
ผลงาน《You May Pull the Vessel》ในทางเดินเชื่อมต่อ มีเรือกระดาษฮันจิลำเล็กผูกด้วยเชือกป่าน ก่อนเปิดนิทรรศการ เชคซีเป็นคนแรกที่ลากเรือลำนี้ผ่านทางเดินด้วยตัวเอง จากนั้นผู้ชมจะรับช่วงทำท่าทางเดียวกันต่อไป ตัวเรือเองไม่ได้ทิ้งร่องรอยถาวรใดๆ ไว้ แต่การกระทำนั้นกลับถูกส่งต่อผ่านเสียง ความทรงจำ และการทำซ้ำ
ผลงาน《Net Hug》ในห้องโถงที่สอง คือหมัดเด็ดที่ตรงไปตรงมาที่สุดของนิทรรศการทั้งหมด ตาข่ายเหล็กรองรับรอยเท้าที่ประกอบขึ้นใหม่จากกระดาษฮันจิ ขณะเดียวกันก็เป็นสิ่งกีดขวางทางกายภาพจริงๆ ผู้ชมที่ยืนอยู่คนละฝั่งสามารถสอดมือผ่านช่องตาข่ายเพื่อกอดกันได้ แต่ไม่มีทางข้ามไปอีกฝั่งได้จริง ร่างกายถูกแยกออกจากกัน แต่เงากลับสามารถข้ามผ่านสิ่งกีดขวางไปทับซ้อนกันชั่วคราวบนพื้นผิวโดยรอบ เมื่อเวลาผ่านไป การเหยียบย่ำซ้ำๆ จะทำให้รอยเท้ากระดาษฮันจิค่อยๆ ยับ สึกกร่อน และฉีกขาด เท่ากับให้ตัวงานบันทึกร่องรอยการมีอยู่ของผู้ชมที่สั่งสมไว้ด้วยตัวมันเอง
นิทรรศการยังขยายไปสู่ผลงานสองชิ้นบนระนาบภาพ 《Longing Extends North》(กระดาษฮันจิ อะคริลิก ด้ายไหม บนผ้าลินิน 162.2×130.3 เซนติเมตร) ให้เรือกระดาษฮันจิลำหนึ่งถูกลากผ่านพื้นผิวสีอะคริลิกซ้ำแล้วซ้ำเล่า ร่องรอยที่หลงเหลือถูกตรึงไว้ในชั้นสีที่ซ้อนทับกัน ก่อนจะใช้กระดาษฮันจิฉีกมือหลายร้อยชิ้นประกอบเป็นมือสองข้างที่เอื้อมหากันแต่ไม่มีวันแตะถึง ส่วนอีกชิ้น 《Still》(กระดาษฮันจิและอะคริลิกบนผ้าลินิน 162.2×112.1 เซนติเมตร) สืบทอดภาษาวัสดุเดียวกันนี้ต่อไป ทั้งสองชิ้นล้วนจงใจไม่ปิดผนึกกระดาษฮันจิที่มีรูพรุนให้จมอยู่ในพื้นผิวอะคริลิกทั้งหมด เพื่อให้ภาพนิ่งชั้นล่างกับกระดาษที่หายใจได้ชั้นบนยังคงความสัมพันธ์แบบใกล้ชิดแต่ไม่แนบสนิทเอาไว้
ตั้งแต่โครงเหล็กเชื่อมไปจนถึงกระดาษฮันจิฉีกมือ เชคซี ชเว ไม่ได้ตั้งใจจะ "ซ่อมแซม" หรือสร้างเรือลำนั้นของคุณยายขึ้นมาใหม่ให้สมบูรณ์ เธอปล่อยให้การพลัดพราก ความไม่สมบูรณ์ และความคลาดเคลื่อนคงอยู่ตรงนั้น ให้มันดำเนินต่อไปในฐานะวิธีการที่ความเชื่อมโยงยังคงดำรงอยู่ได้ — นี่คือสิ่งที่นิทรรศการ《Eotieum: The Ply of Longing》ทั้งหมดต้องการรักษาไว้อย่างแท้จริง นิทรรศการจัดแสดงในปี 2026 ที่ Peace Culture Bunker กรุงโซล ทั้งนี้เนื้อหาต้นฉบับไม่ได้ระบุช่วงเวลาจัดแสดงและข้อมูลจำหน่ายบัตรที่แน่ชัด
