李函的巴黎时装周：90年代古着偏好、CCD纪录与三组Louis Vuitton造型

首图与内文配图为李函的lululemon旅行穿搭企划官方照片，非本次巴黎时装周现场纪录。图片提供／lululemon。

回看李函2026年的巴黎时装周纪录，最鲜明的线索不只有秀场穿搭，也包括她对工作节奏与日常图像的重新安排。5月公开的访谈中，她谈到以手机和CCD相机记录生活，也提及在玛黑区逛古着店的习惯。这些细节提供了另一种阅读时装周的角度：服装是工作的一部分，个人的选衣方式与观看城市的步调，也同样构成风格。

从15岁入行，到为时装周留下不同纪录

李函15岁开始模特儿工作，至这次访谈时已累积近20年的经验。她回顾过去赴巴黎时，曾把注意力放在看秀数量与进程安排，如今更重视自己的状态。这次纪录生活使用手机与CCD，所呈现的重点因而不只是一套套完成的造型，也包括工作之外的城市片段。

从编辑角度看，这种转变让时装周图像可以同时保有两种尺度：品牌造型呈现服装的完整组合，随身相机则留下个人的观看选择。两者不必互相取代；对阅读图像的人而言，分清造型企划与私人生活纪录，也能避免把所有照片都当成同一种拍摄任务。

玛黑区古着店，偏好落在90年代俐落剪裁

她提到的巴黎古着店包括NUOVO与NUMERO 13，偏好则是1990年代剪裁俐落的单品。这里可供理解的选衣线索，是年代与轮廓，而非只看衣服是否有二手标签。以古着规划巴黎散步时，这两个店名可作为进一步查找的起点，实际营业时间与库存仍应由店家确认。

古着和秀场新装也提供不同的观看方向：前者可以从一件既有服装的比例、材质及保存状态出发，后者则呈现品牌当季的整体搭配。将两者并置，重点不在判断哪一种更时髦，而是观察个人如何从不同来源创建自己的衣橱。

三组Louis Vuitton造型，各自以什么细节组合？

当时公开的巴黎图像中，服装标示包含Louis Vuitton金色针织上衣与垂坠格子裙；另一套则以蝴蝶结绑带衬衫、黑色长裤与耳环组成。还有宽松闪亮针织开襟衫，搭配喇叭袖蝴蝶结领衬衫与眼镜。三组造型让人可以分别从针织表面、裙装垂坠及领口线条阅读服装，而不只停留在品牌名称。

回到李函的巴黎经验，古着偏好、当季造型与随身图像共同构成这份纪录。它呈现的是2026年春季公开的个人风格片段；将当时的选衣与拍摄方式保留在具体时间里，比把一次造型延伸成她所有场合的固定形象，更能看见风格如何随工作与生活调整。