出道超过20年，谢欣颖在公开专访中谈到表演与生活的关系。作品累积之外，语言准备、情绪转换与工作节奏，提供另一种观看演员的方法。
谢欣颖在2026年10月公开专访中回望超过20年的演艺工作，从早年以《爱丽丝的镜子》获得金马肯定，到《命运化妆师》、影集与近年的角色，谈到自己逐渐理解演员工作的过程。她也把话题转向生活，认为需要在工作之外保留时间，重新感受当下的日常。
封面图片: 摄影：Zeke Lin
谢欣颖先以模特儿身分进入业界，之后转向戏剧。《爱丽丝的镜子》让她获得金马奖最佳女配角，《命运化妆师》则带来台北电影节最佳女主角肯定。她回顾早年经验时，提到自己并非一开始便完整理解奖项与演员身分的重量。
这段回顾让人看见，履历上的得奖年份与创作者内在的转变，不一定同步发生。外界可以从一个奖迅速认识演员，演员却可能需要更多拍摄与合作，才逐步找到自己为何要继续演下去的理由。
谈到《我们与恶的距离2》，谢欣颖指出，角色涉及的社会议题与大量台语，需要在拍摄前投入准备。这也让表演不只停留在镜头前的情绪，而包含语言、人物背景及与其他演员之间的交互。
观看一段戏时，可以把注意力放在角色如何说话、停顿与回应，而不是只看台词是否激烈。同一句话由不同节奏说出，会让人物的关系与状态改变；准备工作最终往往以这些不一定醒目的细节出现在画面里。
她的作品横跨《怪胎》、《华灯初上》及《我们与恶的距离2》等不同形式。对想重新认识演员的观众，不妨选一部电影与一部影集并看，观察同一张面孔如何在不同篇幅、不同人物关系里被创建。
电影常需在有限时间内让角色成立，影集则可能透过更多集数累积关系。两者不是优劣比较，而是不同的观看节奏；把演员的表情、动作与作品的叙事安排一起看，比只用「冷感」或「神秘」概括形象更能发现差异。
谢欣颖也谈到放慢生活与工作步调，以及重新理解侯孝贤曾提醒她的生活态度。这不是声明停止工作，而是在持续表演的同时，让日常经验保有自己的位置。
对观众而言，公开专访提供的是理解创作的一个入口，不需要把每段生活分享都转成对角色的单一解释。演员与人物可以相互链接，也保有距离；看见这个距离，反而更能理解表演不是把个人生活原样搬进镜头，而是经过选择、准备与合作后形成的作品。
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