走进Usher位于亚特兰大的家，第一眼看到的不是某件当代艺术家的巨作，而是一张黑白照片：Gordon Parks 1956年拍下的一位黑人母亲牵着孩子，站在阿拉巴马州Mobile一间百货公司的「colored entrance」外。这张照片被刻意挂在自家大门入口，Usher向《Architectural Digest》解释，这个位置本身就是一种姿态——既是重新语境化，也是对过去的提醒。

参与这栋房子设计的Nicole Fuller，是Usher的朋友也是长期合作对象。她说这张照片其实是整个空间设计的起点，「无论是色调、情绪、氛围还是质地」，都从这张照片延伸出去。换句话说，这栋宅邸的视觉基调，不是先有室内设计再配艺术品，而是反过来，先有这张照片定调。

往屋内走，墙上与庭院里陆续出现的名字并不算低调：Rashid Johnson、Sterling Ruby、Damien Hirst、Richard Prince、George Condo、Yoshitomo Nara、Daniel Arsham、Anthony James、Fabiola Jean-Louis、Jammie Holmes、Nathaniel Mary Quinn，还有R.E.M.主唱Michael Stipe的作品。这份清单放在任何一间画廊都站得住脚，但Usher的收藏显然不是为了炫技式地把「blue-chip」名单挂满墙面，而是每件作品在空间里都有自己的位置。

其中最私人的部分，是几件为他量身订制的肖像。Julian Schnabel与Lauren Halsey都画过Usher的肖像，Halsey那件把他的头像放进一整格由多个人头组成的网格构图里。George Condo则画了Usher与妻子Jennifer Goicoechea Raymond的双人肖像，是这批收藏里少数直接处理夫妻关系的作品。

《Architectural Digest》这次的图辑，与其说是在展示艺术收藏，不如说是在展示一种居住逻辑：先决定一张照片该放在哪里，再让整栋房子跟着它的调性走。素材未提供作品尺寸、购入年份与价格等细节。