走進Usher位於亞特蘭大的家，第一眼看到的不是某件當代藝術家的鉅作，而是一張黑白照片：Gordon Parks 1956年拍下的一位黑人母親牽著孩子，站在阿拉巴馬州Mobile一間百貨公司的「colored entrance」外。這張照片被刻意掛在自家大門入口，Usher向《Architectural Digest》解釋，這個位置本身就是一種姿態——既是重新語境化，也是對過去的提醒。

參與這棟房子設計的Nicole Fuller，是Usher的朋友也是長期合作對象。她說這張照片其實是整個空間設計的起點，「無論是色調、情緒、氛圍還是質地」，都從這張照片延伸出去。換句話說，這棟宅邸的視覺基調，不是先有室內設計再配藝術品，而是反過來，先有這張照片定調。

往屋內走，牆上與庭院裡陸續出現的名字並不算低調：Rashid Johnson、Sterling Ruby、Damien Hirst、Richard Prince、George Condo、Yoshitomo Nara、Daniel Arsham、Anthony James、Fabiola Jean-Louis、Jammie Holmes、Nathaniel Mary Quinn，還有R.E.M.主唱Michael Stipe的作品。這份清單放在任何一間畫廊都站得住腳，但Usher的收藏顯然不是為了炫技式地把「blue-chip」名單掛滿牆面，而是每件作品在空間裡都有自己的位置。

其中最私人的部分，是幾件為他量身訂製的肖像。Julian Schnabel與Lauren Halsey都畫過Usher的肖像，Halsey那件把他的頭像放進一整格由多個人頭組成的網格構圖裡。George Condo則畫了Usher與妻子Jennifer Goicoechea Raymond的雙人肖像，是這批收藏裡少數直接處理夫妻關係的作品。

《Architectural Digest》這次的圖輯，與其說是在展示藝術收藏，不如說是在展示一種居住邏輯：先決定一張照片該放在哪裡，再讓整棟房子跟著它的調性走。素材未提供作品尺寸、購入年份與價格等細節。