鳳梨の葉、廃回路基板、石材端材、洪水の泥、回収薬莢。一見無関係な素材が、2026年オランダ・デザイン・ウィーク台湾館の材料研究でつながる。《ISLAND UNDER PRESSURE》は10月17～25日、アイントホーフェンのKazerne Design Labで開催。沿岸制作Atelier YenAn創設者の陳彥安がキュレーションし、台湾デザイン研究院が実施する独立した台湾館企画だ。持続可能性を見た目の様式とするより、素材が受けた圧力と次の用途を問う。
衣服から器物へ、素材の変わり方を追う
DYCTEAMは農業の圧力から、鳳梨葉繊維などの循環素材を日常着へ取り入れる。環境ラベルを付けるだけでなく、織物、服、産業連携を通じて原料と着用を結び付ける。展示画像の濃色の服や模様入りジャケットも、襟、ポケット、身頃という身近な尺度へ研究を戻す。何の廃材かという問いが、どのような服になるかへ移る。
台湾館のDYCTEAM衣服が素材研究を日常着へ戻す。柒木KIMUは工業の圧力を扱い、佳龍科技と廃回路基板を木質樹脂素材の生活器物へ再加工する。張庭瑄は製造に残る石材端材のC-Stoneを柔らかな布型で成形し、硬化後にも皺と張力を残す。前者は電子素材の元製品後の行き先を変え、後者は硬い素材に軟らかな型の跡を残す。色だけでなく技術の道筋を見ると、再利用も同じ方法ではないと分かる。
災害と地政学の履歴を素材に残す
Lulu Linは花蓮光復の洪水の泥を陶芸の釉薬にし、土地が受けた変化を創作へ入れる。意味は廃棄物を何量減らすかにとどまらず、具体的な場所と出来事を持つ点にある。泥が表面と色になると、出自も作品の読みの一部になる。工業素材の安定供給というイメージに対し、災害後回収の背景は素材取得の裏にある暮らしへ目を向けさせる。
公式の作品と制作者の元のコラージュを再編集せず使用。物外YSTUDIOは崔家綺、黃斯維と協働し、軍事訓練後の回収真鍮を筆記具へ変え、地政学の圧力に応答する。展示では筆が透明な円錐状支えに横置きされ、軍事に結び付いた金属を文字、情報、書く責任へ向ける。5組を一括してリサイクルと呼ぶのでなく、農業、工業、製造、気候、地政学を分け、各転換の異なる理由を見せる。
透明な円錐状支えに載る真鍮の筆記具。循環には修理も、眼鏡と洗剤容器まで
台湾館には金点設計賞からの追加選出2点もある。好說設計Duolog DesignのHibāng循環型眼鏡は廃漁網由来の再生ナイロンをフレームに用い、ねじなしのはめ込みで工具不要の修理と部品交換を可能にする。picupi挑品は仲潔生物科技と協働し、花蓮の回収シジミ殻を高温処理した貝殻カルシウムを洗剤へ使う。使用済み再生プラスチックの瓶と蓋、再生紙包装で素材の問いを容器へ延ばす。
Hibāng眼鏡と分離部品がねじなしの接合を示す。
picupi洗剤と貝殻カルシウム、包装。容器の文字は商品本来の意匠。日用品2点が補うのは、再生原料は始まりにすぎないという点だ。分解、交換、修理、使用後回収も循環の継続を左右する。服、器物、アート、消費製品を通じ、設計者と材料研究・製造業者の異なる協働を示す台湾館。会期最終日の10月25日を迎え、長く残る論点は廃材の外観を美しくするだけでなく、出自、加工、次の修理を一続きに捉えることにある。
