400ポンドのカメラがTom Hollandを勘違いさせた理由とは?IMAX映画がいまだに一握りの監督だけのゲームである理由

『オデッセイ』の撮影現場では、こんなエピソードがあった。Tom Hollandは、スタッフが3分おきにカットの声をかけるのを、監督が自分の演技に満足していないサインだと思い込んでいたという。実際には、それは単なるフィルム交換の停止時間だった。Christopher Nolan監督によるこの新作は、全編を通してIMAXフィルムで撮影された数少ない映画のひとつであり、この勘違いこそが、この撮影フォーマットがいまだに普及しない理由を端的に物語っている。

IMAXは新しい技術ではない。最初のIMAX作品『Tiger Child』は、1970年に日本で短編映画として発表され、翌年の『North of Superior』ではこの大画面・高解像度の上映フォーマットがさらに披露された。しかし登場から十数年間は、ほぼドキュメンタリーや教育映画、短編作品にしか使われず、本格的な劇場用長編映画の制作には浸透しなかった。

問題はカメラ本体にあった。IMAXフィルムカメラは通常の35mmカメラよりもかさばり、動作音も大きく、クリアな音声収録が求められる撮影現場ではその騒音がネックになる。『オデッセイ』の撮影チームが使用した新型の65mm IMAX Keighleyカメラは、旧型より静音性が高いとされるが、それでも重量は約400ポンドに達する。このサイズでは、小規模なセットやテンポの速いアクションシーンでの使用はほぼ不可能に近い。65〜70mmフィルム自体も従来の35mmより大きくかさばるため、カメラに装填できるフィルムの長さは短くなり、必然的にフィルム交換の回数も増える――これこそがTom Hollandの勘違いの根本原因であり、また停止のたびに予算が膨らんでいく理由でもある。

Nolanは例外であり、標準ではない

2008年、Nolanは『ダークナイト』の一部シーンでIMAXカメラを使用した。これはハリウッドの主流映画として初めての採用例であり、彼はディテールが最も効果を発揮すると考えたシーンに限定してIMAXを取り入れた。しかし同じ時期、ハリウッド全体の流れは、よりかさばるIMAXフィルムを受け入れる方向ではなく、デジタル撮影への全面移行に向かっていた。理由は明白だ。デジタルカメラの方が静音で軽量、ポストプロダクションの工程もシンプルになる。それに比べ、IMAXカメラのサイズと騒音は2008年の時点ですでに時代遅れに見えていた――2026年の今となってはなおさらだ。

この転換は急速に進んだ。Nolanが『ダークナイト』を撮った翌年の2009年、『スラムドッグ$ミリオネア』がアカデミー賞撮影賞を受賞した。これはデジタル撮影で作られた映画がこの賞を受賞した初めての例だった。それ以降、デジタル制作はハリウッドのデフォルトの選択肢となり、IMAXフィルムは伝統にこだわる一部の監督――今も65mmフィルムカメラを使い続けるNolanのような存在――にしか使われなくなった。彼はこれこそが現時点で最も優れた映像品質を実現できるフォーマットだと考えている。

「IMAX用に撮影された」ことと本物のIMAXは違う

IMAXの名を借りたい映画の多くは、別のアプローチを取っている。その代表格がTom Cruiseだ。『ミッション:インポッシブル/デッドレコニング PART TWO』は全編、IMAX認定を受けたSonyのデジタルカメラで撮影されており、目的はより広い画角を捉え、IMAXスクリーンの1.90:1のアスペクト比を埋めることにある。しかしこれはNolanの手法とは異なる。こうした映画では完全にIMAXスクリーンを満たすことができず、画面比率は本質的にやや小さいままだ。また『アントマン&ワスプ:クアントマニア』のように、一部のシーンだけが1.90:1比率に達している作品もある。業界内での「Filmed for IMAX」というラベルの基準は、全編の少なくとも45分間がこの比率を満たしていることとされる。さらに「Experience in IMAX」と銘打たれた映画は、元々ワイドスクリーン用に撮られた映像を大画面用に作り直しただけで、画質は本物のIMAXフィルムには及ばない。

オリジナルの15/70規格でIMAX映画を上映できる劇場は、世界にわずか41館しかない。この数字こそが、大半の制作会社がIMAXフィルムに踏み切らない核心的な理由だ。より多くの予算をかけて撮影しても、観客がその最良のバージョンを観られる場所はごくわずかしかないのだ。デジタルカメラの進化によってその差は確かに縮まりつつある。『デッドレコニング PART TWO』で使われたSony Veniceシリーズのカメラのおかげで、「IMAX用に撮影された」映画もIMAXスクリーンを十分に活かせるようになった。しかしそれでも、フィルム撮影だからこそ捉えられるディテールの深みには及ばない。IMAXは今なお贅沢な選択肢であり続けている――高価で希少だからこそ、『オデッセイ』のような作品は際立って見えるのだ。