엘렌 미로이닉(Ellen Mirojnick)은 자신이 그리는 최고의 결과물이란, 관객이 영화를 다 보고 나서도 그 의상을 전혀 기억하지 못하는 것이라고 말한다. 이는 크리스토퍼 놀란(Christopher Nolan)의 신작 《오디세이(The Odyssey)》 의상 디자인을 막 마친 사람의 입에서 나온 말치고는 역설처럼 들리지만, 사실 이것이 그녀가 일하는 방식의 핵심이다. 이 영화는 이미 미국에서 개봉했고, 일본에서는 9월 11일 공개될 예정이다. 이는 《오펜하이머(Oppenheimer)》 이후 미로이닉이 놀란과 두 번째로 호흡을 맞춘 작품이다.
2024년 9월, 감독과 그의 아내이자 프로듀서인 엠마 토마스(Emma Thomas)가 그녀를 찾아와 《오디세이》라는 제목의 대본을 건넸다. 몇 시간의 논의 끝에 미로이닉은 놀란이 원하는 방향을 파악했다. 판타지가 아니라 리얼리즘이라는 것. 다만 여기서 말하는 리얼리즘은 《오펜하이머》처럼 철저한 시대 고증을 따르는 것과는 다르다. 《오디세이》는 특정 역사적 시기에 얽매이지 않는다. 그녀의 접근법은 먼저 텍스트를 읽고, 그 다음 역사 속으로 들어가고, 마지막에 신화로 나아가는 것이었다. 목표는 '시대를 초월한' 고대의 분위기를 만드는 것이었지, 박물관 진열장 속 복원 의상을 만드는 것이 아니었다.
맷 데이먼의 영웅: 변화를 감추는 옷, 드러내지 않는 옷
맷 데이먼(Matt Damon)이 연기하는 오디세우스는 늙어가고, 위장하고, 적응하고, 변화해야만 살아남을 수 있는 영웅이다. 처음부터 끝까지 변하지 않는 주인공이 아니다. 미로이닉은 관객이 눈치채지 못하는 사이에 이런 변화를 의상으로 표현해야 했다. 그녀가 내세운 키워드는 '미니멀리즘'이다. 가죽, 청동, 리넨 세 가지 소재를 서로 조합해, 같은 단순한 실루엣에서 다양한 모습을 끌어냈다. 이를 통해 힘과 취약함, 갑옷을 벗은 뒤의 피로감, 그리고 긴 여정이 남긴 손상을 표현했다.
젠데이야의 아테나, 앤 해서웨이의 페넬로페: 두 가지 '조용한 힘'
영화 속 여신 캐릭터는 젠데이야(Zendaya)가 아테나 역을 맡았다. 놀란의 방향은 명확했다. 여신은 구름 위에 떠 있는 존재가 아니라, 인간 세계에서 독립적으로 살아갈 수 있는 캐릭터여야 한다는 것. 아테나는 대사가 극히 적고, 대부분 배후에서 이야기를 이끌어가는 역할이다. 그래서 미로이닉은 지성과 전략적 감각을 의상에 담아냈다. 리넨을 여러 겹으로 겹쳐, 드레이핑으로 표정을 만들어내며 다양한 장면에 자연스럽게 어우러지도록 했다.
